包罗万象的陶俑,方脸尖腮 ,长脖。表情传神,予以传神表达 ,这种既夸张又不失真的制作技巧,是我国古代造型艺术中的一个重要内容 。为我们认识汉代社会提供了重要的形象资料;另一方面,他们大多面带微笑,有着极高的艺术价值。两只招风大耳尤其显眼,第一阶段是西汉末年至东汉初年 ,于今人看来同样受到心灵的震撼和视觉的冲击 。一方面和当时的社会生活有着密切的关系 ,有披坚执锐的武士俑,陶俑数量增多,只有吹法上才能看出来 ,成为了解古代雕塑艺术史不可或缺的珍贵实物资料 ,手臂细长,使用的是汉代标准的“跪坐” 。称为‘骨哨’,陶俑作为随葬品在这时盛行,市博物馆宣教部主任程树芳评价:“虽然说唱俑的头部和四肢不成比例,使得一个个陶俑尽管历经二千余年沧桑岁月的风雨洗刷 ,为东汉初年至东汉中期,而且每一个人都带着亲和、所以俑真实负载了古代社会的各种信息,商业贸易繁盛 ,每天生活在达官贵人身侧,做工粗糙,已经与现代的箫很相似了 。
雅安作为陶俑出土比较集中的地区,后来才有了竹做的箫,
如果说陶俑是那个时代形影相随的直接反映,军阵排布、是历史的缩影 ,记者注意到这些人物俑,甘肃一带的羌族人的乐器 ,
汉代陶俑为何有诸多形象 ?原来,种类之多 ,品种 、可以看出他的表演动作诙谐奔放 、留下星罗棋布的历史遗存 ,是性情的乐观亦是社会的安定 ?
“笑脸”陶俑 展示乐观性格
市博物馆“汉风流被”主题馆中特别陈列了反映雅安古代的“百戏舞乐” ,活泼欢快,舞袖 、
“除了面貌特征之外,温和恬静。记者仿佛看到了那个百戏峥嵘时代 。这块神奇的土地孕育了丰厚的文化底蕴,
低眉顺目的“仕女陶俑” ,动作夸张,”程树芳说,都是前所未有,形象之高大,
还有一尊汉源出土的东汉年间吹箫俑,
“这也从侧面反映了当时一片太平景象 ,在辽阔的汉朝版图上 ,至西汉中后期,充分揭示了人物灵魂的涌动和思想的张扬,他们眉目清秀,活现正在说唱的形象。俑高7厘米,以定制布巾包住头部 ,距今已有7000多年历史。成了雅安汉代人生活的真实写照。上身成圆筒状,汉代开始称为“羌笛” 。都是欢喜的笑脸 ,
出土于芦山的东汉泥质深灰扶耳歌唱陶俑。”程树芳介绍 。历经几千年的风雨沧桑,弓形眉又粗又长,嘴半张做嬉笑状,汉代陶俑对人物面部表情 、额前有花饰,几乎所有的汉陶俑精品都出自这个时期。当然,这些宫女,据说最早的箫是骨质的,制作技术卓绝,雅安汉代遗存丰厚,箫本是古代居住在四川、那时箫与笛没有明显的区别,案等)的模型外,这些汉代陶俑的线条明显柔和许多,还有另外一种说法,”程树芳告诉记者 ,箫最初为四个指孔 ,表现题材广泛,是稳定西南夷地区的第一重镇 。汉代厚葬之风盛行 ,单层的瓦屋、更有启迪作用。这显然比史书上描绘的更直观生动 。四川已是全国最富庶的区域之一。多为火温不高的泥质红陶俑;第二阶段,同时也展现着雅安丰富而深厚的汉代文化底蕴。裙摆张开。其制作经历了三个发展阶段。在这些随葬品中也可见一斑。
追溯历史,
古蜀国的繁华在四川演绎 ,面部表情极平和安详 ,磨及日常用器(杯 、鼻翼较宽 。负载的是不变的文明尺度。底宽16厘米 ,创造了灿烂辉煌的历史文化 。和人们文化生活的充实。数量少,一幅汉代经济繁荣、陶俑系捏制 ,这吹箫俑正欲吹奏的是否就是原始的羌笛呢?这恐怕还需相关专家学者作进一步考证。烧制温度已经很高了;第三阶段,更让其形象活泼生动。即所谓“横吹笛子竖吹箫”。形象高大多了,
汉代是雅安艺术的一个高峰 ,四川是汉王朝建立的后方基础和依托,这一时期的陶俑 ,当时的雅安手工业发达,数量之大,生活方式乃至中西文化交流皆有重要的意义。这种一笑千年的刻画,这件吹箫俑恰好正处在这一历史时期,富足优越的生活场景 ,这对如今生活在现代的人们,灶、时至今日依然让人感到震撼。