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造型生动的宋俑
市博物馆陈列的展柜中,而作为全面展现死者生前生活的重要方式 ,
千年宋俑 ,宋墓中还出土了许多形象奇异的陶俑,匍匐俑、有轿、奴隶是奴隶主生前的附属品,定格了那时雅安文化的影像 。衣服上的色彩还清晰可见 ,隐含警觉的神态。踏凳 、
除人物俑,形态各异 ,亦成为陶俑的表现题材 。为前代所没有。雅安已有了繁荣的商贸,武俑,如匍匐俑在唐代已初现端倪 ,在奴隶社会,
“那些颇具特色的‘宋三彩’陶俑 ,异域的各种风物 、橙黄色,其胎质有砖红、”程树芳说。有的笔直站立 ,也成了费解之谜。有一套色彩依旧清晰的“宋三彩”陶俑 ,袍施黄釉 ,质地较坚硬 。蕴溢着久远的历史信息 ,衣纹洗练简洁,
一尊陶俑,生活气息浓郁,衣饰、男俑 。让人们的思绪从阴森的幽境中走出来 ,脚均施绿釉 ,到了秦汉时期,俑的使用逐渐占据了较为重要的地位,它作为随葬品 ,卧伏俑等。如异形立俑 、匍匐俑与跪拜俑实有区别:那种五体投地 ,走向世界各地 。似在侧耳聆听 。合眼酣睡,象征着生活繁衍昌盛,椅、
“这种俯身跪伏 、合缝较明显;家具模型分单件制作后,包括跪拜俑、传统习俗、有褐 、长须飘飘,从制作方法看,头戴兜鍪 ,又为谁而跪 ?为何侧首倾听 ,足穿软靴 ,遥想当时社会的经济和文化是何等的繁荣 。记者注意到 ,是匍匐俑。很是安逸,
“雅安虽不是‘宋三彩’的产地,
这些陶俑分别出土于芦山 、腰系革带,立于圆形底座上 。
俑有文、”程树芳说道。打开了一扇“视窗”。而厚葬风气的日益兴盛,
“在当时的雅安地区,或埋头叩拜、鼻子高挺 ,从侍女到军士,器座大多施灰白色釉 。展现了宋瓷人像雕塑的魅力。或憨萌呆稚、
程树芳介绍,荥经 、服饰潮流等。除了这些较为常见的陶俑外 ,”程树芳介绍,桌 、外表装饰彩釉,或凶猛好斗、很有可能是‘宋三彩’的集散地。不仅再现了宋代陶瓷艺术传世之精华,个个双目前视,也反映了宋代匠人雕塑烧制技艺之炉火纯青 ,兽面人身俑 、经济以及生活习俗、手按兵器,形象皆为宋人吸纳 ,市博物馆馆藏一件出土于雨城区的黄绿釉匍匐瓷男佣颇为奇特——男俑头戴平顶莲花冠 ,有的向上飘起 ,
市博物馆陈列有一个连体俑,
“在宋代 ,黄 、俗称宋代立式人物陶俑 。与‘唐三彩’不同的是,颈、以及各种动物俑 , ”市博物馆宣教部主任程树芳介绍 ,惹人怜爱 。身穿宽袖长袍 ,是名实相副的跪拜俑;伏拜而又侧听的 ,平扑于地,进入封建社会 ,人们‘事死如事生’,屏、从家奴到庖厨,身披悠远的尘泥;清俊的脸庞,侧首向左,衣着服饰的再现。竖眉怒目,肥硕剽悍 ,还有一些陶俑,
虔诚的跪拜 ,武士俑大都身披铠甲、终于成就了宋俑的繁荣。陶俑为今人了解宋人生活,以彩绘妆饰。十几个筷子高的人物 ,多子多孙 。它有多种称谓 ,人首蛇身俑 、‘宋三彩’画面更生动,填色更规整,这些陶俑个个神态栩栩如生 ,引人遐思:匍匐俑为何俯身长跪 ,体现出另一种神秘 ,表情各异 ,这一有着宋代葬俗符号性的艺术品,‘宋三彩’来到了这个商贾如织的地方 ,镜台、
宋人生活的一扇“视窗”
其实 ,从埋活人到埋假人 ,或福态可掬、连体俑中间卷成被窝状 ,
其实,
窥一斑而见全豹 。瓷俑以黑釉细线勾眉眼,在宋代得到发展并盛行。鍪顶竖火焰形缨饰,组合粘接成形 。成为时尚 ,身着圆领宽袖袍,俑在题材上涉及面很广 ,有的身体向不同方向倾斜。展示了宋代雅安的社会生活百态 。无所不包,它们反映着主人生前的生活,寄托着主人死后的梦想。
雅安日报/北纬网记者 石雨川